Jenisch Haus: Online Ausstellung Der Traum vom Süden

Mit dem Jenisch Haus als klassizistischer Sommerresidenz samt der kunstvollen Inszenierung des Ausblicks auf den Elbstrom verwirklichte sich der Hamburger Senator Martin Johan Jenisch seinen Traum vom Süden. Von den Architekten Franz Gustav Forsmann und Karl Friedrich Schinkel in den Jahren 1831 bis 1834 im Stil des antikisierenden Spätklassizismus errichtet, stellt das Jenisch Haus eine Form von Gesamtkunstwerk dar. Denn auch die Innenausstattung wurde vom Bauherrn passend dazu ausgewählt. 

Bei seinem Tod 1857 hinterließ Martin Johan Jenisch zahlreiche Gemälde und Skulpturen. Diese Kunstwerke erwarb er vornehmlich während seiner zwei Italien-Reisen. Zudem sammelte er Lackdosen und Siegel, aber auch Orchideen. Mit dem Jenisch Haus schuf sich der Senator als repräsentativen Ort für einen Teil seiner Sammlung eine exklusive Villa suburbana, bei der er sich an den typischen Statussymbolen eines aristokratischen Lebensstils orientierte. 

Am 15. September 1829 brach das Ehepaar Jenisch zu einer langen Bildungs- und Einkaufsreise nach Italien auf, bei der sie von Martin Johans jüngster Schwester Bertha Jenisch sowie einigen Bediensteten, u.a. von der Kammerzofe Johanna Charlotte Osman begleitet wurden. Diese führte ein Tagebuch dieser „Reise Durch Gantz Deutsland und Ithalien und so wieder Durch die Schweitz nach Hamburg“. Darin berichtete sie über die Reiseroute, von den Übernachtungen in Posthäusern, Privatquartieren und vornehmen Hotels. Man fuhr zumeist in zwei vierspännigen Kutschen. Johanna Charlotte Osman beschränkte sich auf die Schilderung der schönen Natur und der herausragenden Sehenswürdigkeiten. Durch das Firmenjournal lässt sich jedoch für das Jahr 1830 die Erwerbung von Gemälden, Statuen und anderen Marmorarbeiten nachweisen, die von Livorno in Italien aus in 16 Kisten verschifft wurden. 

Am 8. Juli 1838 begannen Martin Johan Jenisch und seine Ehefrau Fanny Henriette in Begleitung einer Kammerjungfer und eines Dieners eine weitere einjährige Reise über die Schweiz und Österreich nach Italien. Während des fünfmonatigen Aufenthaltes in Rom sind sie oft in Begleitung von Carl Godeffroy und Marianne, der Schwester des Senators, sowie weiteren Familienmitgliedern der Godeffroys. Den Tagebüchern, die Jenisch selbst führte, ist zu entnehmen, welche Besichtigungen unternommen und welche Abendveranstaltungen wahrgenommen wurden. Er notierte und kommentierte darin die Villen- und Atelierbesuche und verzeichnete seine Ankäufe. Zudem wurden die zahlreichen Bekanntschaften mit namhaften Bankiers, Künstlern, Adligen und Diplomaten aufgeführt. Fanny Henriette begleitete ihren Mann meist auf den Ausflügen. Ob sie ihren Gatten maßgeblich bei der Auswahl der Ankäufe beraten hat, lässt sich nicht mit Sicherheit sagen. 

Insgesamt umfasste die Sammlung Jenisch etwa 100 Bilder zeitgenössischer Kunst. Erworben hatte der Senator die Bilder auf seinen Reisen, bei Ausstellungen von Galerien und Kunstvereinen sowie in Künstlerateliers. Außerdem gab er Bilder in Auftrag. Bestimmt waren die Gemälde zur Ausstattung sowohl des Stadthauses als des Landhauses. Um 1833 galt die Gemäldesammlung des Senators als eine Hamburger Sehenswürdigkeit. Jenisch war einer der ersten Hamburger Kaufherren, die auch zeitgenössische Kunst sammelten – wie auch der 1817 gegründete, aber erst seit 1826 mit Ausstellungen in die Öffentlichkeit tretende Kunstverein. 1829 trat Jenisch dem Kunstverein bei, nahm hier Einfluss auf die Hamburger Kunstszene und präsentierte Künstler seiner Sammlung. Vor seinem Tod legte er testamentarisch fest, dass seine Sammlung fortgeführt werden sollte. Der Erbe, Martin Johan Rücker Freiherr von Jenisch, erweiterte die Gemäldesammlung, u.a. kaufte er die „Winterlandschaft“ von Ernst Eitner.

Als Senator und weitgereister Kaufmann galt das Interesse von Jenisch auch der Kunst, die sich auf internationale politische und historische Ereignisse bezog. Das Werk „Schlacht vor dem brennenden Smolensk” von Albrecht Adam stellt ein Beispiel der Verbindung zwischen
Geschehenem und Rezeption in der Kunst dar, hier die Niederlage Napoleons. Der Erwerb dieses Gemäldes verdeutlicht, dass Erfahrungen der Franzosenzeit in Hamburg für Jenisch eine wichtige Rolle spielten. 1806 hatte Napoleon die Hansestadt zur Durchsetzung der
Kontinentalsperre, einer Wirtschaftsblockade über die britischen Inseln durch Abschottung des europäischen Festlands, besetzen lassen. Die Besatzung sollte mit kurzen Unterbrechungen acht Jahre dauern und die Hamburger vor einige Herausforderungen stellen. Die russischen Truppen unter General Bennigsen wurden bei ihrem Einzug 1814 von der Bevölkerung in der wirtschaftlich ruinierten Stadt als Befreier begrüßt.

„Um 9 Uhr traten wir unsere schöne Reise an mich dem Schutze des Allmächtigen empfehlend und ihn bittend – uns beide unbeschädigt gesund zurück zu leiten und auch alle uns theuren Verwandten und Freunde lebend und wohl wieder finden”, beginnt Jenisch den Tagebucheintrag zur Reiseabfahrt am 8. Juli 1838. Die Religion hatte für den Protestanten einen großen Stellenwert. Der Glaube an Gott gab Halt und Zuversicht im alltäglichen Leben und bei Schicksalsschlägen wie dem Tod seiner geliebten Menschen, aber auch bei Natur- oder anderen Zerstörungen. Die Kirche bot feierliche Zeremonien bei
Lebensereignissen wie Geburt, Taufe, Hochzeit und Beerdigung. Nahezu alle Familienmitglieder aus dem Hause Jenisch wurden in der St. Katharinenkirche getauft und beerdigt.

Jenisch wich von der Sammelweise anderer zeitgenössischer Kunstfreunde ab; er kaufte keine Werke von arrivierten, sondern hauptsächlich von jungen Malern. Der Kunstliebhaber erwarb vorwiegend Genrebilder. Diese Gattung umfasste ein besonders breites Spektrum. Realistische Landschafts- und Menschendarstellungen sowie Sittenbilder, Bilder mit militärischen oder religiösen Szenen und Satiren lassen sich ihr zuzuordnen. Dargestellt sind Situationen und Szenen des Alltags mit den Themen häusliche Umgebung, Feste, Tavernen- oder Bauernszenen, Märkte und andere Straßenszenen.

Im 18. Jahrhunderts kam die „Italiensehnsucht” auf, die vor allem im Bildungsbürgertum weit verbreitet war. Die „Sehnsucht” fand Ausdruck im Klassizismus, wie diese Epoche kunstgeschichtlich bezeichnet wurde. Er orientierte sich an antiken griechischen und römischen Vorbildern in der Architektur, der Plastik und der Malerei.

Johann Wolfgang von Goethe war wohl einer der ersten aus dem deutschsprachigen Raum, der sich für längere Zeit in Italien aufhielt. Darüber berichtete er in der „Italienischen Reise”. Es folgten zahlreiche
Literaten, Bildhauer und Maler, die in Rom sogar eine Künstlerkolonie gründeten, die sogenannten „Deutsch-Römer”, Zu den Pionieren gehörten die sogenannten Nazarener, überwiegend katholische Maler, die ab 1810 aus Wien nach Rom gekommen waren, um das christliche Erbe und die Schöpfungen der Renaissance durch eigene Anschauung zu empfinden.

Als Präsens der Baudeputation besaß Martin Johan Jenisch d. J. großes Interesse an besonderen Bauten. Er war fasziniert von der europäischen Architektur und deren Geschichte, wobei Kirchenbauten wie die Ankäufe von Kirchen- und Dombildern vermuten lassen – eine besondere Begeisterung ausgelöst zu haben schienen. Das Tagebuch
gibt Auskunft darüber, dass er auf seinen Reisen zahlreiche Kirchen, Klöster und andere Sakralbauten besuchte, meist mehrere an einem Tag.

Der Hamburger Architekt Franz Gustav Forsmann begann ab 1828 mit den Bauentwürfen. Die Vorgabe von Jenisch war ein Haus mit großen Tür- und Fensteröffnungen, damit die ländliche Umgebung stets gut sichtbar blieb. Die ersten beiden Pläne mit einem quadratischen bzw. rechteckigen Grundriss, richteten sich nach den Vorbildern der Landhäuser entlang der Elbchaussee des dänischen Architekten Christian Frederik Hansen. Die quadratische Variante mit zentralem Raum war inspiriert vom englischen Palladianismus des 18. Jahrhunderts – ein klassizistisch geprägter Baustil, der sich am Werk Palladios orientierte.

Fast zeitgleich zum Jenisch Haus, in den Jahren 1829-1836, wurde das Sommerhaus von dem Altonaer Kaufmann Georg Friedrich Baur gebaut. Ole Jörgen Schmidt und Johann Matthias Hansen, ein Neffe des dänischen Architekten Christian F. Hansen, planten das Haus für den von Joseph Ramée angelegten Landschaftspark. Der schlichte Baukörper ist im Stil des Klassizismus errichtet. Architekturmotive nach Palladio wurden zahlreich genutzt. Wie beim Jenisch Haus ist der Grundriss auch hier beinah quadratisch. 

Zwar unterscheiden sich die beiden Landhäuser in der Außenoptik, aber die Bauherren zeigten eine ähnliche Geschmacksausrichtung im Einrichtungsstil. In beiden Häusern befanden sich Kopien von Bertel Thorvaldsens Marmormedaillons aus dem Jahre 1815 „Der Tag“ und „Die Nacht“. Beide waren Liebhaber der zeitgenössischen, bildenden Kunst. So enthielt die Sammlung Baur ein Gemälde von August Heinrich Riedel „Die drei Badenden“, entstanden fünf Jahre nach dem Bild „Badende Mädchen“ aus der Sammlung Jenisch. Jenisch und Baur hatten überdies die gleiche Vorliebe für farbige Fenster und Glasmalerei. Das Glasfenster „Charity“ aus der berühmten Londoner Werkstatt von William Collins befindet sich als Leihgabe im Jenisch Haus. Ein ähnliches Fenster muss es auch im Jenisch Haus gegeben haben. 

Am 5. Mai 1842 drang aus dem Haus an der Deichstraße Feuer, das sich schnell unkontrolliert verbreitete. Um der Flammenflut Einhalt zu gebieten, mussten einige Häuser, u.a. das Rathaus, gesprengt werden. Auch die Fleetseite der Großen Bleichen blieb nicht verschont. Das Haus des Senators Martin Johan Jenisch fiel den Flammen zum Opfer. Jenisch bezog daraufhin eine vorläufige Wohnung im gegenüberliegenden Haus Nr. 41. Er konnte die Einrichtungs- und Kunstgegenstände retten. Der Neubau des Stadthauses erfolgte später durch den Schweizer Architekt August Meuron.